卡蒂埃--布列松的“决定性的瞬 间”——揭示事物本质的一刹那——的 美学理论，对摄影家产生了很大的影响。

　　我们可以按照4区至8区的亮度对月 亮曝光，并且可以根据需要抑制或者增 加它的表面细节。在8区或更明亮的区 域，如果要表现质感的话，那么只会表 现出少量的质感。

　　在一个冬天的下午，大约3时30分 左右，我开车前往位于约塞米蒂峡谷的 阿瓦尼饭店，我看见月亮升到了哈夫多 梅山的左边。天空显得很晴朗，将近傍 晚的阴影已经移到多梅山的2000英尺高 的悬崖上了。

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　　罗伯特·卡帕是匈牙利人,1913年 生于布达佩斯,原名安德烈,卡帕是他的 笔名. 他17岁时就立志要当摄影家,二 十世纪最著名的战地摄影记者之一。卡 帕在柏林大学求学后,先在柏林一家通 讯社做暗房工作,后到巴黎当记者.由于 他的摄影作品受到一家摄影杂志社的重 视,他便被委派到战地进行采访。

　　轧金子（上海，1949） 此照片摄于四十年代的上海。剧照的通货膨胀使百姓手 中的纸币几乎成为废纸。为此人们疯狂地挤在 银行门口，企 图兑换一点较可靠的黄金。

　　罗贝尔 . 杜瓦诺 （Robert Doisneau） 法国 1912-1994 在法国摄影界，罗贝尔 . 杜瓦诺 和 亨利 · 卡蒂埃·布列松堪称一对并 驾齐驱的大师。杜瓦诺是一个平民摄 影家，一生只以他所居住的巴黎为创 作基地。曾于1950年拍摄的世界上最 著名的一张接吻照片《巴黎市政厅前 的吻》，在2005年巴黎达索拍卖行拍 出了15.5万欧元的高价。

　　影家”，亚当斯的杰出的风光摄影作品深 受世人瞩目。他致力于以摄影技艺显示世 界的壮观之美，“完全摈弃摄影的记录功 能，使摄影成为纯的技术运作，用来担任 美感的表达工具”。作品以精湛完美的摄 影形式，展现动人景观，以个人观念诠释 大自然，使人们意识到了自然保护的重要 性。

　　当我第一次得到点式测光表时，我发 现，这种测光表的视场角为0.5度，这使得 我能够精确地测量出月亮的实际亮度/我断 定，月亮的亮度大约在250烛光/没平方英 尺，美国海军天文台也证实了这一数据。

　　考虑到前景或远景的平均亮度值，在 曝光标度上，月亮的理想位置一般是在7区 （指区域曝光法里确定的亮度区）。对于 深夜落在前景或风景部分的亮度来说，这 能保持住表现质感应具备的亮度值。除了 暗色之外，月亮当然是看到的最亮的物体 了。

　　W . 尤金 . 史密斯（ W.Eugene Smith ） 美国 1918~1978 《迈向天堂乐园》作为W . 尤金 . 史密 斯最出名的一张照片，是斯泰肯“人类一 家”摄影展中令人难忘的一张。作为一位 著名的纪实摄影大师，他的其它作品如同 这幅照片一样，表达了他对人类、对生命、 对世界的浓浓爱意。

　　安塞尔·亚当斯 罗贝尔·杜瓦诺 W ·尤金 ·史密斯 亨利 ·卡蒂埃·布列松 罗伯特 ·卡帕

　　安塞尔 . 亚当斯 （Ansel Adams ）美 国 1902~1984 在长期并多产的摄影生涯中，亚当斯 在摄影理论和实践方面都有不凡表现。他 1902年生于旧金山，1930年结识斯特兰德。 斯特兰德的纪市实性摄影的强烈的感染力 使他最终决定致力于摄影事业。

　　《月出》，1941年摄于新墨西哥州埃尔 南德兹 这张照片的拍摄——它无疑是我的最 受人们欢迎的一张照片——可以说是机遇 和熟练运用技术的产物，我当时感到，这 是一幅卓越的影象；当按下快门时，似乎 已经有了满意的预感。

　　的公路行驶，我想左边看一眼，发现了一 种极不寻常的景色——一幅无法估量的照 片！我几乎把开进沟里，然后急急忙忙地 架好我的8乘10相机。

　　我记得，滤镜的因数为4，光圈为F11， 曝光时间为1/4秒，用的是柯达帕纳米克-X120胶片。胶片的感光速度为ASA32。我 使用的是蔡斯.素纳（Zeiss Sonnar）250毫 米镜头。

　　150毫米的索纳镜头拍摄的，但是这种 视角较大的镜头拍出的效果并不如250

　　认识到的那样，月亮实际上移动德相当 快。如果使用250毫米镜头，选用2.25乘 2.25的画幅拍摄，要想克服月亮的移动，

　　曝光时间需要很短。这个影象的尺寸大 致相当于用40英寸镜头8乘10的胶片取 得的效果。

　　通的市民一起泡酒店，喝咖啡，谈天。 他喜欢在平民百姓的日常生活中抓取幽 默风趣的瞬间，总是用一种温柔的、幽 默的目光注视着周围的芸芸众生，用同 情的态度加以刻画。人们不但不怕他的 相机，还甘心情愿地充当他镜头中的模 特。他的作品不但具有幽默感，而且给 人一种特别的亲切感，带有典型的法国 式的人文主义烙印。

　　的代表作，是他拍摄的最受人欢迎的一 张作品。拍摄于在美国新墨西哥州埃尔 西德兹。当太阳的余晖还没有散尽，明 亮的圆月已经冉冉升起。山顶飘飞着层 层云雾。山脚下，静静的村庄旁，是一 片静静的墓地，十字架碑闪着灼灼白光。 天上地下，仿佛回荡着一曲深沉的生死 交响乐。

　　定使前景加厚，以增加反差。我首先对底 片重新定影并水洗，然后用柯达IN--5加厚 剂的稀释液来处理5的低反差部分。我把 云彩以下部分浸放在稀释液里大约一分钟 后再捞出来，然后水洗，这样反复10次， 我才取得看来很好的密度。印相后来是比

　　光。然后我沿着山脉的轮廓加光，不断 移动遮光板。此外，我把遮光板远离相 纸，以便在它的阴影上产生半阴影；这 样防止出现遮光板加光的痕迹，否则那 样会分散人们的注意力。我还对月亮到 白云下部以及比较明亮的呈水平的天空 部分略微加光。我然后从月亮上部到影 象上部这部分上下移动遮光板予以加光。

　　的Байду номын сангаас伴把器材从车上取下来。我对好了我

　　出几张相同的照片来。原因是相纸不一 样，影调有时会产生不不要的密度变化 等。肯定可以说，没有绝对完全一样的 照片。

　　这张照片与我拍摄的其它任何照片相比 无疑会引起更多的评论，表明内容和效 果非同一般。我确信，这个影象单就题 材本身来讲就会引起普遍兴趣。

　　难。布列松是一位善于 思考的摄影家。著名的 美国杂志摄影家协会主 席B·格林曾说：“看上

　　《门里门外》布勒松 摄于北京，1949年 门里坐着富态的老板，门外石阶上坐着辛劳一天的雇 工，在吃着窝头、咸菜、小米粥——当时北京劳 动者最普 遍的一日三餐。不同的人物身份和境遇鲜明而突出，足见 布列松的抓拍功力。

　　己按下的每次快门都能伴随着希望，每 张照片都能引起人们的共鸣，唤起他们 警惕、回顾和醒悟，在他去世后，其生 前好友建立了W . 尤金 . 史密斯纪念基 金，以奖励那些象史密斯一样不受商业 利益驱使而拥有“独立声誉”的青年摄 影师。

　　虽说不是满月，但也露出了多半部分。月 亮和天空的亮度合起来接近400烛光/每平 方英尺。我们必须记住，月亮是在天空的 背后，天空的亮度值要加到月亮的固定亮 度上去。

　　度较大的橙色滤色镜。这个滤色镜减小了 天空的亮度，使得月亮能够显出光亮来。 这个滤色镜还能使反射到山上阴影部分的 带蓝色的光至少降低1区（1档光圈）。我 把月亮的俩高度放在7区，阴影的有效亮 度落在2区和3区。

　　利用曝光公式，我把这个亮度值列入 七区，因此60烛光*每平方英尺就落在五 区。使用曝光因数为3的滤镜，大约要用 F32，时间为一秒钟。我不知道前景的亮 度是多少，但是我希望它会勉强处于曝光

　　布勒松 摄于北京，1958年 1958年，布列松曾再次来华摄影采访。在一个科技展览会里， 一群观众，好奇而又精神专注地观看着 电视图象，布列松不动声

　　色地拍下了当时的真情实景。照片中人们的精神状态与前一幅的 愁苦面容截然不 同，有鲜明的反差。他说：“我感到最大的愉快， 就是别人看了我的作品而感到真实。”

　　Cartier--Bresson ）法国 1908~2004 关于自己的作品，卡蒂埃--布列松曾说 ：“首先，我渴望用一幅照片去捕捉正 展现在我眼前的某种局势的全部本质-----拍摄意味着记录——同时和在若干 分之一秒内——事实本身和视觉看到的 形式的严密组织，而形式将赋予它意义 。这是把人们的头、人们的眼睛和人们 的心置于同一轴线上。”这就是他的摄 影哲学。

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