·历史回望与艺术重构——以吉勒·卡隆为例谈经典报道摄影在美术馆时代的价值

　　·“国羽”圆梦汤尤双杯——佳能 EOS R3 见证荣耀征程摄影并文／闫佳

　　数字技术的出现与迭代推动着摄影在社会经济、政治、文化等领域的使用方式不断更新，改变了图像的传播与观看方式，产生了围绕图像的新语境与新生态。本次专题的艺术家们通过作品对数字形态下的摄影给予感官的经验再造，网络图像库的应用与编纂，人工智能算法对于图像传播的影响，以及现实与图像之间的关系等话题进行讨论，呈现出影像如何由数字的存在方式进入当代的生产与消费系统，在算法的加持下获得一种新的意义。

　　《人民画报》的高级记者、摄影家茹遂初的摄影生涯起步于1949年，他70余年的摄影生涯里几乎贯穿了新中国的历史时间线。他亲历了青海土改，先后倡议和参加了黄河、长江源头的摄影采访，是我国最早到达人迹罕至的江河源头的摄影记者之一。他多次寻访丝绸之路，深入全国各地尤其是边疆地区进行专题报道，并在离休之后牵头创建“中囯知名摄影家作品档案网”，利用网络平台先后为180余位老中青三代知名摄影家建立了作品档案，在摄影出版、展览等方面也做出了难能可贵的贡献。

　　黎朗作为当代摄影艺术家，自20世纪90年代中期以来一直持续关注现实与自我的关系。虽然其早期的纪实摄影作品与近年融合了动态影像、行为、装置的作品相比，在视觉语言上有较大差异，但是“时间”作为黎朗的创作线索一直贯穿始终，通过与空间、个人、情感心理等主题发生不同的关联，指向个人与公共、现实与非现实、历史与记忆、情感与思辨、观念与经验的时间表达，形成“第三时间”。

　　吉勒·卡隆（Gilles Caron）,20世纪60年代后期著名的报道摄影师， 在短短五年的职业生涯中，他留下数十余万张照片、数千个胶卷，许多影像成为当时历史重大事件的视觉标志。如今在美术馆中展出像卡隆这样的报道摄影黄金时期的作品，意味着，从摄影记者的摄影史转变到了美术馆场里的影像艺 术史，这是数字时代对摄影来路的深刻回望，也是美术馆时代对报道摄影价值的艺术重构。

　　物与物之间的结合往往需要“力”作为中介，而关于这一“力”的描述常常是诸如撕扯、吊着、支着、牵引、勾着等词语。通过这些动作，物与物之间产生抗衡与重组。这些“力”所产生与分离出的各种物之间的状态，也构成了对现实问题的模拟。

　　大松石，一种神秘迷人的石头，诞生于浙江省宁波市鄞州区咸祥镇的球山。它历经亿万年的火焰与海水洗礼，呈现出多姿多彩的灵气。质地如玉石般光滑，色彩变幻莫测，因而深受广大石友和篆刻家的喜爱。当地摄影师徐高热衷于以相机述说家乡的美好故事。他通过微距摄影的独特视角，展现出大松石细致入微的纹理和色彩，为观者呈现了一幅幅别具韵味的画面。

　　在繁华都市的街头，滑板者们的身影总是那么引人注目，他们代表着挑战自我、追求速度与向往自由。摄影师关琦所关注的滑板者中，有一位名叫谭永昌（以下称阿昌）的选手，他的每一次豚跳都如同激情四射的舞蹈。

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　　2024年4月27日至5月5日，在成都举办的汤尤杯（汤姆斯杯暨尤伯杯羽毛球赛）上，中国羽毛球队时隔12载再创齐揽双杯的辉煌。作为跟随“国羽”征战的记录者，摄影师闫佳在现场见证了中国姑娘们场场零封对手的“一骑绝尘”，小伙子们虎口夺分的热血时刻。